第二是善于(yú )打(dǎ() )小范围的配合。往往是三个互相认识的哥儿们,站在方圆五米的一(yī )个范围()里面,你传我我传他半天,其他七个人全部在旁边观赏,然后对方(fā()ng )逼(bī )近了(),有一个哥儿们(这个哥儿们往往是站得最靠近自家大门的)支撑(chē()ng )不住,突然()想起来要扩大战线,于是马上醒悟,抡起一脚,出界。
说完(wán )觉(jiào )得(dé )自己很()矛盾,文学这样的东西太复杂,不畅销了人家说你写的东(dōng )西没有人看,太畅()销了人家说看的人多的不是好东西,中国不在少数的作(zuò )家(jiā )专()家学者希()望我写的东西再也没人看,因为他们写的东西没有人看(kàn ),并且有()不在少数()的研究人员觉得《三重门》是本垃圾,理由是像这样(yàng )用(yòng )人(rén )物对话来凑()字数的学生小说儿童文学没有文学价值,虽然我的书(shū )往往几十页不出现()一句人物对话,要对话起来也不超过五句话。因为我觉(jiào )得(dé )人有()的时候说()话很没有意思。
站在这里,孤单地,像黑夜一缕微光(guāng ),不在乎谁看到()我发亮
关()于书名为什么叫这个我也不知道,书名就像人(rén )名(míng )一(yī )样,只要听着顺()耳()就可以了,不一定要有意义或者代表什么,就(jiù )好比如果《三重门》叫《挪威的()森林》,《挪威的森林》叫《巴黎圣母院(yuàn )》,《巴黎圣母院》叫《三重门》,那自然也()会有人觉()得不错并展开(kāi )丰富联想。所以,书名没有意义。 -
第一次真正去远一()点的地方()是一个人去(qù )北(běi )京,那时候坐上火车真是感触不已,真有点少女怀春的()样()子,看(kàn )窗外景物慢慢移动,然后只身去往一个陌生的地方,连下了火车去()什么地(dì )方(fāng )都不知道。以后陆陆续续坐了几次火车,发现坐火车的诸多坏()处,比如我睡觉的时候最不喜欢有人打呼噜,还有大站小站都要停(),恨不得看()(kàn )见(jiàn )路边插了个杆子都要停一停,虽然坐火车有很多所谓的情趣,但是()我()想所有声称自己喜欢坐火车旅行的人八成是因为买不起飞机票,就如(rú() )同(tóng )所有声称车只是一个代步工具只要能挪动就可以不必追求豪华舒适()(shì )品牌之类的人只是没钱买好车一样,不信送他一个奔驰宝马沃()尔沃看他()要(yào )不(bú )要。
我一个在场的朋友说:你想改成什么样子都行,动力要不要()提()升一下,帮你改白金火嘴,加高压线,一套燃油增压,一组
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