其实()(shí )离开上海对我并没有什么特殊的()意义,只是有一(yī )天我在淮海路上行走,突然()发现,原来这个淮海路不(bú )是属于我的而是属于大家的。于是离开上海()的愿望越(yuè )发强烈。这很奇怪。可能属于一种()心理变态。
当年春(chūn )天即将()夏天,就是在我偷车以前一段时间,我觉得孤()立无援,每天看《鲁滨(bīn )逊漂流记》,觉()得此书与我的现实生活颇为相像(xià()ng ),如同身陷孤岛,无法自救,惟一不同的是鲁滨()逊这(zhè )家伙身边没有一个人,倘若看见人的出现肯定会吓一(yī )跳,而我()身边都是人,巴不得让这个城市再广岛一次()(cì )。
等我到了学院以后开始()等待老夏,半个小时过去他终于推车而来,见()(jiàn )到我(wǒ )就骂:日本鬼子造的东()西真他妈重。
我说:没事(shì ),你说个地()方,我后天回去,到上海找你。
反观上海(hǎi ),路是()平很多,但是一旦修起路来让人诧异不已。上(shàng )海虽然一向宣称效率高(),但是我见过一座桥修了半年(nián )的,而且让人不能理解的是这座桥之小()——小到造这个桥只花了两个月(yuè )。
我(wǒ )喜()欢车有一个很重要的原因是赛车()这个东西快就(jiù )是快,慢就是慢,不像()所谓的文艺圈,说人的欣赏水(shuǐ )平不一样,所()以不分好坏。其实文学这个东西好坏一(yī )看就能知道,我认识的一些人()遣词造句都还停留在未(wèi )成年人阶段,愣说(shuō )是一种风格也没有办法()。
说完觉得自己很矛盾,文学(xué )这样(yàng )的东西()太复杂,不畅销了人家说你写的东西没有(yǒu )人看,太畅销了人家说看的()人多的不是好东西,中国(guó )不在少数的作家()专家学者希望我写的东西再也没人看(kàn ),因为他们写的东西没有人看(),并且有不在少数的研(yán )究人员觉得《三重(chóng )门》是本垃圾,理由是像这样()用人物对话来凑字数的(de )学生小说儿童文学()没有文学价值,虽然我的书往往几(jǐ )十页不出现一句人物对话,要对话()起来也不超过五句(jù )话。因为我觉得人有的()时候说话很没有意思。
一凡()说(shuō ):没呢,是别人——哎,轮到我的戏了明()天中午十二点在北京饭店吧。
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